我的扭曲的前半生-浪来浪去-财新网

	《我的前半生》虽然还没播完，但大结局已经可以预期了——子君和贺涵最终能否携手，估计会言之不详，留个开放式的口子。

	他们或许老死不相往来，默默祝祷；或许一别经年重逢，相视一笑——但无论如何，导演大概是不敢安排他们获得了所有人的谅解和祝福，而后鸾凤谐鸣的，因为会被观众骂三德不正、三观扭曲。

	其实这剧本身就已经够扭曲的了。

	无论是疑似提供代业主泊车业务的奢华社区，还是可以被随意当做礼物赠来送去的企业利益；无论是一双八万块的意大利定制皮鞋，还是一条可怜的、虽然身价几万、最后却被人切切切来吃的鱼……都似乎在向观众们表明，这里不是一个尔等草民可以企及的世界。

	就像剧中的老金，无论他如何努力，如何巴结，如何扭曲自己的天性和尊严，那些闪瞎人眼的名表和豪车，依然会成为阻挡在他心里的结界。所以，他和观众们一样，费了半天劲，只是在篱笆墙上扒出了一条窄窄的缝隙，往里瞄了那么一眼两眼，最终，还是在子君的名牌大衣和手袋上撞得粉碎。昔日的向往，化作鄙夷的唾沫。

	说实话，这个剧的前几集还是很不错的，情节自然，逻辑通畅，人物行为符合性格，演员演技也都基本在线。

	一切的扭曲，都是从子君踏入职场开始的。

	离婚之后，子君其实应该是不缺钱的，住的地方不花钱不说了（话说她新家的后现代布局和装修风格，跟布满小广告的楼道及肮脏破旧的楼外观，对比起来还真是挺魔幻的），前夫换房补贴的50万也不说了，好歹她还有每个月以万为单位的赡养费，虽然过去的锦衣玉食是做不到了，但最基本的生活还是有保障的吧？大商场卖卖名牌鞋子也很好，收入也不低，全部收入加起来中产够呛，小康绝对没问题，养活自己和孩子足够足够的，为什么一定要去拼事业呢？

	原因可能有两个。

	一是子君看到了职业女性的闪光之处，发现了自己的潜力和自我价值所在；二是在贺涵的影响下，子君终于领悟了生活“逆水行舟不进则退”的人生至理。

	这都没错，女性应该独立自主，本就是这部剧的核心价值观所在。

	但问题在于，子君的职场之路几乎是一路走着贺涵的后门上去的，这就有问题了。说好的独立自主呢？说好的不靠男人呢？

	本剧也试图进行解释，贺涵说：“我的人脉就是你的能力”，这句话看上去没毛病，但恰恰是本剧最打脸的台词——原来，靠老公赚钱吃饭就叫做靠男人，靠跟自己有暧昧的闺蜜男友的社会关系，加上自己的一点努力，就成了有能力？

	如果这么说的话，凌玲的第三者插足，难道不就成了最可以理解的行为吗？

	如此双标，What fuc……

	看来，女人征服世界的道路不可能绕过男人的阴茎（这是日本银座一位妈妈桑的名言），才是本剧所要宣扬的真正的人生至理啊！

	就是不知道，那些真正功成名就的、纵横商场和政坛的“穿PRADA的恶魔”们，看到这段情节会有什么感想，会不会偷偷祭奠一下那些曾经“帮助”过自己、最终又被自己抛于脑后的“阴茎”们。

	如果说，情境设定的扭曲只是本剧的腠理之疾，基本价值观的扭曲只是本剧的肠胃之病，那主要人物的性格和行为上设定的扭曲，就是本剧深入骨髓的大患了。

	是的，我说的就是新上任的国民男友，男一号贺涵。

	初登场的贺涵，洞察人心，嘴毒心狠，既有颜又有钱、会忽悠能行动，理性得近乎完美，妥妥的时代精英。

	自从他莫名其妙地辞职之后，画风就变了。

	无论是情感还是事业，他突然就开始任性起来，而且毫无转折——对看得上眼的人，热情突然过度；对看不上眼的人，动辄老拳相向；为了女友的事业稳固，不惜让哥们引咎辞职；对于女友的情感需求，却又视若空气、悭吝无比——这个人物忽然就前后割裂开来，在理论和实践、性格和行为上，变成了分开的两张皮，虽然还有血脉相连，却始终粘合不到一起。

	这或许是“霸道总裁爱上我”的剧情需要。

	对于女人们来说，伟大的英雄，并不需要对应伟大的功业，他只需要对事理性、对我感性，对人冰冷冰霜、对我热情似火，既能慷慨激昂地指点人生方向，又能不动声色地铲平道路坎坷——贺涵大概就是如此，这也是他能够迷倒我无数花痴已婚女同学的原因。

	这样的英雄好不好？当然好。只不过他们的情感需求其实是挺可怕的。

	贺涵的情感所向，先是唐晶，后是子君，似乎都是职场精英。但其实，唐晶也有“刚入职，一问三不知”的时候，子君就更不用说了，开篇就是个情商智商双脱线的狂妄女＋傻白甜。贺涵爱上的，是“精英化”的她们，而且是在经他调教之后的、“精英化”的她们。

	这是什么？

	这是女友定制，这是熟女养成。

	贺涵就像是《源氏物语》中的源氏，虽然艳名才名冠绝日本，虽然少妇长女予取予求，但却始终无法满意，必得找到一个十岁的唤作紫姬的女孩，将她从小养大，培育成自己想要的样子，方能一抒胸臆；但他又不是源氏，因为他既没有源氏饕餮天下的野心，更没有源氏漠视权势富贵的勇气，他甚至连自己的情感都怯于面对。

	为什么他与唐晶十年长跑却到不了终点？

	唐晶的情感洁癖是一方面，贺涵的对于感情的怯懦是更重要的一方面——面对在他“言传身教”之下，已经和他同等强大的唐晶，他退缩了——谁也不会迎娶镜子里的自己，哪怕是应他的要求而定制的，也不行。

	路遇“贺涵”，需要警惕。不在他的“培育”下进步，无法获得他的情感和尊重；一旦进步了，又要把握好尺度，不能超出他的掌控。因为会让他因恐惧而退缩。

	如此矛盾，如此扭曲。

	剧中宣扬的女性的独立自主，是件好事。但这种独立，不光是经济上的，更是思想上的，它必得以女人们自己想要的方式存在，才有意义。

	无论是家庭妇女，还是商场精英，无论是依附于男人的职业情妇，还是领导着国家的政府要员，只要女人们的道路是自己选择的，出于自由意志，其他人就无需置喙，更无可厚非。

	独立自主并不是生活和经济的状态，而是指具有选择的权力。

	女人是感性的动物。因为感性，所以可爱，所以坚韧，所以强大；但也因为感性，所以容易受骗，更容易在受骗之后，还帮人数钱，甚至是摇旗呐喊。

	所以，最要不得的，是一种被洗脑之后的“独立”和“自主”，这同封建年代被洗脑之后的缠足和三从四德一样，看上去是主动和追求，其实都是别人想要的样子。

	这就是这个剧最扭曲的地方所在。

	2017年7月22日于北京丰台

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